陈浩男个展：通晓Light Knows

陈浩男的艺术之中，总包含了对“通晓”的追寻与否定。

他早期创作的《门神》系列的笔触包含了两种意图：第一种，通过艺术的形式对“古体诗”的转译：基本等长的线条按照一定规律的排序就如同律诗或绝句中的结构，基本同明度上的细微色彩差距就如同诗中的韵脚，在两者间追寻不可“通晓”的诗意；第二种，则是对日常修行的描述，笔的痕迹之于布面就如同钟杵之于铜钟，声相似而音不同。

在上述抽象层的表面利用丙烯材料的特殊性，勾画出门神的形象。但无论如何，前者是表达之内在，后者是表达之外在，两者异形同体，如硬币之正反。一旦他在《门神》中理清了自己的早期创作逻辑，他马上想到大可不必被已经“通晓”的具体形式所束缚，从而进入到对完全以“知觉”所引导的、即兴而激情的创作之中。

在新的系列作品之中，他尝试用自由的方式描绘出昨夜梦境、漂泊思绪、知识体验、乍暖还寒等描述潜意识的内容。故此，他不会在意抽象或具象在形式特征上的差异，也不会刻意分辨它源自理性建构或感性直觉；他只是意图表现的是人之所以为人的“意念”，以及无法被“通晓”的万物互联和万物有灵。

在过程中，他并没有放弃叙事。画面中所有不规则的形体，都指向记忆的碎片。它们在时而敞亮、时而晦暗的光线下，以不同姿态四处舞动。因为陈浩男把记忆的场景与情绪转化成“光”的闪烁，当我们反复回看时，总有新的“情节”被发现。而且，他也并没有在画面中放弃对空间纵深的表达，而是通过层次之间的色彩冷暖、肌理堆叠，以及丙烯的透层罩染综合体出来。这种表达宛如“梦境”的回溯——根据一层层相互分离的片段，通过联想做出叙事补全。

毕竟“通晓”不只有“明白”的意思，还包含“到达天明”之意。故此，陈浩男可而不可的“通晓”中，还包括波粒二象性的“光”、意识与潜意识交错的“梦”。它们深藏着陈浩男对世界的爱意和诗性向往；它们可以陪伴我们“到达天明”，但它们不能被我们所完全理解。