昕夕博古——吴同利手绘十竹斋画笺雅集展

天地间耐久而可亲的一纸画笺
吴同利手绘十竹斋画笺雅集展
序言/宋玉麟

明人胡正言首创饾版拱花技艺，其主持刊印的《十竹斋笺谱》和《十竹斋书画谱》更是木板水印的巅峰，对后世影响深远。

笺纸原本是小小的纸页，书信的称信笺，作诗的诗笺，描画的则为画笺，将笺纸辑成图册，遂又有了笺谱。笺纸自古有之，大抵随文人雅士间鱼雁往来、诗作唱和应运而生。文人书翰或题辞则更喜颜值相当的花笺，据传花笺肇始南朝“襞彩笺”；唐薛涛于浣花溪染桃色纸，裁为吟笺，时贤谓之“薛涛笺”；宋人崇尚砑花暗纹；元人多在杂色粉笺上施金银镂饰；明代始现饾版、拱花技艺，《十竹斋笺谱》为其代表之作；清代尚古盛行，彩笺愈加华丽。

此次海上画家吴同利先生为十竹斋所绘近百页画笺，或花鸟虫鱼、或博古高士、或山水亭台以一种特殊的方式呈现给传统文化的爱好者，完整的展现了古代文人雅士书画唱和的风雅情致，也是我们传统文化的一种延续。

吴同利先生习画多年，有独特的艺术风格，用色之大胆，笔墨勾勒晕染之细腻，使画面传统而又不失时尚，艳丽又不媚俗；观同利兄作品，无论布局、无论线条、无论颜色，无一不雅，无一不文秀。他不仅有着扎实高超的西洋绘画基础，同时也兼备了中国传统绘画的写实功力，这在当今画坛是不多见的。他笔下的山水和人物故事，形象生动，情绪到位，工细雅秀，色彩鲜艳又不失淡雅清丽，文人画所崇尚的主题和笔墨情趣显而易见。

在这个“新水墨”纵横的时代，对中国传统文化艺术的坚守反而使吴同利的作品看上去别具一格，将所有传统中最精华的东西凝聚到一起，将传统做到极致，把极致的传统做到纯粹，令观者对他的作品过目不忘，爱不释手，他对传统的不懈探究和努力钻研精神令人感动，衷心祝愿展览圆满成功。