书法对于我们而言既熟悉又陌生，一方面它是最具中国特色、最有群众基础和国民性的艺术样式；另一方面，在现代社会，书法其实已经丧失了它原本的日常性和功能性，我们不再把用毛笔写就的文字作为沟通交流的工具，对今人而言，书法创作和应用的场景与古人相比已发生不可逆的改变。
许静自幼习帖，秉承家学，后师从南京艺术学院黃惇先生，在传统上下了很大功夫。后来机缘巧合，开启了与张艺谋、王家卫等导演在影视上的长期合作，表现出惊人的跨界感知和情景把握能力。独特的创作经历和个人禀赋，使得许静在书法实践上始终根植于传统而面向当代，与古人合，与古人离，在书法的媒介与文本层面表现出极大的开放性与开拓精神。
这个展览正是南头古城和许静一起所做的具体而微的尝试，一方面探讨书法如何更恰当、更贴切地进入当代展览空间和生活情景，构建起全新的“场所精神”；另一方面，书法如何对我们的生活和现实做出回应，重建书法这种传统艺术样式与当下、与日常的鲜活链接。
展览分为四个版块，各主题内容通过不同的书体和载体分别呈现：
• 酒书：少字书法，叠字，记录时代情绪关键词
• 书法日记：情境主义书法，以书法的形式记录疫情期间人们的生活和心灵状态
• 传统文人书法：陶渊明《饮酒》二十首
• 篆刻日记
许静自幼习帖，秉承家学，后师从南京艺术学院黃惇先生，在传统上下了很大功夫。后来机缘巧合，开启了与张艺谋、王家卫等导演在影视上的长期合作，表现出惊人的跨界感知和情景把握能力。独特的创作经历和个人禀赋，使得许静在书法实践上始终根植于传统而面向当代，与古人合，与古人离，在书法的媒介与文本层面表现出极大的开放性与开拓精神。
这个展览正是南头古城和许静一起所做的具体而微的尝试，一方面探讨书法如何更恰当、更贴切地进入当代展览空间和生活情景，构建起全新的“场所精神”；另一方面，书法如何对我们的生活和现实做出回应，重建书法这种传统艺术样式与当下、与日常的鲜活链接。
展览分为四个版块，各主题内容通过不同的书体和载体分别呈现：
• 酒书：少字书法，叠字，记录时代情绪关键词
• 书法日记：情境主义书法，以书法的形式记录疫情期间人们的生活和心灵状态
• 传统文人书法：陶渊明《饮酒》二十首
• 篆刻日记
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