展览前言
久画廊2012年9月16日为著名艺术家张文新举办个展“尘封的画箱——张文新50—80年代写生”，展览将展出至10月10日。这次展览集中展示张文新1952年—1986年的85幅精彩写生作品。
走进久画廊的展厅，首先映入眼帘的是一个泛黄的旧木画箱。它驻立墙角，讲述着一个关于“发现”的故事。今年8月，久画廊发现一批张文新50—80年代的写生。当第一次打开张文新5箱尘封多年的木画箱，时代气息扑面而来。
画箱中静静躺着1952至1986年的画作。这一批带有强烈旧日烙印的写生作品，既有灰调子的沉着冷静，又有光影交织的生意盎然，无论人物还是风景都活泼、生动，有那个时代特有的烙印和耐人寻味的感染力。
在物质匮乏的时代，外出写生异常艰苦。张文新说：“1960年代，粮票很少，肚子空不敢远行，有人给个大饼才敢骑车去香山画画。”而更多时候，他总是口袋里带着火烧，提着自制的木画箱，四处观察、寻找、捕捉绘画对象。在北京玉渊潭水库、景山公园、十三陵；在农村间苗、麦收现场；在高炉边、矿井和露天矿的采掘机旁；在中原电网的工地、海上石油的钻井平台上，他快笔挥就，在时光不断流转中，捕捉对象的瞬间感。这些写生作品，用笔十分帅气，但他说“帅气是时间决定的，不是耍帅气。”
在创作并不自由的时代，他注定只能画小幅写生，它们至少还可被藏匿于床下，而他《铁花飞舞》这样的大幅油画，最后不得不被洗掉。张文新是大变革时代的写生者，通过写生他记录时代，也推动油画进步。他说“所有的写生都是用绘画的手段了解社会、认识社会。”而今天，发现这批“幸存”下来的写生作品，我们能更直观地了解过去那段历史和社会；看到当年的真实绘画，我们对中国油画将有新的认知。这批珍贵的写生作品，将为新中国美术史添加丰富的一笔。
久画廊“张文新50—80年代写生”展分五个主题展出主题创作系列：张文新说“创作是一种向未知世界的探索”。每一次进行主题创作，他都会画下数量多得惊人的习作和草图。与扎实严谨的大型作品相比，这些小稿显示出别具一格的鲜活与生动。
人物：张文新说“画肖像必然要涉及这个人物的自然特征，社会的、历史的印记、心理状态以及或许只有短暂闪现的表情”。这些工农学兵，在张文新笔下都是自在之人，留住了那一代人特有的精神面貌和人生际遇。
工业：张文新文革中开始画工业题材，从首钢画起，到迁安铁矿，再到鞍山，由大港油田到山东油田，进而画到上海海洋局。这些钢铁冶炼、矿山建设和钻探海上油田的珍贵画面，让我们重新审视那个如火如荼的年代。
乡村：张文新把画室搬到农村。他画过《入社去》（藏中国美术馆）、《互助组转社》、《大寨食堂》和无数乡村风景。他既记录了50年代“农业合作化”运动的历史，又在画中保留了已不复存在的田园牧歌般的乡村。
风景：“它没有喧闹没有人间的倾轧，确切地说，没有那个无所不在的专政，是一片可以自由行走自由呼吸的世界，令人向往。”张文新这样描述自己的风景画。风景是他表达内心的手段，不同的风景记录了他不同的心路历程。
