值得一提的是，画家笔下的佛祖菩萨既不是高高在上，与人间冷暖无关的神仙，也不是过分富态华丽的世俗化形象，而是一种似近还远，既亲切世俗又蕴含不可言说的神秘微笑的舒朗豁达形象。
——美术史博士 批评家 薛亚军
马湘辉突出地展现出他在造型上的独特感觉，在形体的塑造中拉开空间的视野，画面充满着笔触的律动，如同闪烁的精灵。在艺术表现上，更加注重色块的构成，线条的灵性，通过多层次的塑造，传达出画面的厚重感，他在笔法的运用上也更加直接。他近年的作品在色彩上愈发放开，不拘于形，“表现”与“写意”成为他在水墨探索中的一个突出特征。这种绘画语言样式，对于当代水墨来说，是一种有价值的贡献，也展现出他对当代水墨这个命题的文化自觉。 马湘辉以传统为基础，从个人的视角诠释这种生生不息的文化资源，衍化新知，将历史既定经验转化为自身的生命体验，将当下的生活景象演化为现代绘画的图式，让内心的“炭火”在纸面上“流淌”。
——韩国独立撰稿人、批评家 安秀姬
他从传统中来又到生活中去，他把传统技法作为自己独特的语言，坚守着并融入到自己的作品中去。在他的作品中所透出的气息，很朴实很干净。比如他的佛像画体现出清淡而青涩宁静，而他更多的肖像用笔自如，形象生动，准确地刻画出一张张时代的人物形象，很传统又很当代。 马湘辉就是这样一个用画笔走进这个时代和自己生活的青年画家。
——季平，上海著名画家
他的画让人感受到一種平实的氛圍，有了精神的表達,画面也就成功了。马湘辉以前作画的笔墨相对是松散也显刻意，但现在，在他的画里，笔墨酣畅淋漓，结构相对严谨。静中有动，动中有静。线条与泼墨泼彩浑然一体，自然流淌，了无痕迹。这是一种心态的流露，而非技术。尽管画里也反映了当代人的心态，但它并不让人感到压抑。这是个很微妙且成熟的变化。这一点变化来之不易！我有理由相信马湘辉会越画越好，最终能表达好他对生命的体验。
——杨珺，著名画家，中央美术学院教师，博士
