“创意力量”村上隆艺术展

　　创意快乐无边际陈 默属于“62后”的村上隆，是日本近年极具影响力的艺术家，也是日本新一代年轻人的偶像。他不仅受到本土藏家爱家的喜爱和热捧，也将其影响力扩散至世界各地。就他的艺术而言，选择的是一条别出心裁的另类创意之路。这个在战后出生，在经济起飞、物资充裕的东京市区长大的艺术家，深受日本绘画和动漫艺术的影响。1993年，他获得东京艺术大学美术系博士学位。在接受了长达11年的日本传统美术教育之后，他设法将学院教育灌输的臃肿浮华抛开，关注世界当代艺术的进程，开始了自己个性鲜明的当代艺术探索之路。简而言之，他秉承了日本绘画传统的文脉，将“浮世绘”精神植入现代文明元素，并扩张延展出具有嘻哈诉求的当代新图像。他研究媒介技术发展轨迹，破解成人与儿童的分界线，以及现实生活中电视将秘密和暴力转化为娱乐的深层原因。他的花样百出的作品与社会经济潮流共振合拍，与大众的精神文化追求和谐同步。2003年，村上隆发表了他著名的“幼稚力宣言”，将童爱、童趣、童情注入画布油彩，打出了他惊艳四方的另类图像之“牌”。他的这种充满童稚感的作品风格很快赢得公众的喜爱，并形成强势的日本潮流文化，在不断传播中进入西方时尚文化中心。“幼稚力宣言”有着浓厚的日本漫画风格，扁平化的人物、植物、花朵，在设计、商品、与绘画的手感中混搭交织，融合到“80、90后”追捧的时尚潮流文化的语境中，赢得年轻人的喜爱无争议。另外，其作品的卡通化、平面化、玩偶化、装饰化、大众化趋向，以及将可爱、奢侈品、性幻想与极端暴力融于一体的特色，也大大拓展了其受众面，几乎将专业收藏、青少年粉丝以及中老年爱家一网打尽，显示出一个艺术家的坚韧内力与强势扩张潜能。作为艺术品的独立存在与商业介入的巨大成功之间，似乎很难划清界线，作品的当代性与传统的人文根性交织，阳春白雪与下里巴人同乐共舞，“艺术”的内涵与外延有了新的注解。 读村上隆作品，让人们充分感知到“艺术”的流变性和多元性，在当代文化语境中基因突变的可能。因为很显然，作者强烈意识到西方文化背景与日本的截然不同，需要的是从本民族的文化根性出发，寻找关乎当下社会的精神食粮。尤为重要的是，我们这一代人如何不依赖既有的文化体系创造出与时代相呼应的最本质的图像。艺术在今天，获得比过去更多的信息资讯、社会元素、资本呵护，创意的空间不可谓不大，但不少艺术家却陷入创造力枯竭的窘境。究其原因，是“营养过剩”所致？还是知识存量下滑以及心态病变所为？这些问题似乎可以在村上隆的艺术中找到部分答案。不可否认，他的综合性混搭卡通图像，带着奇异，存着变数、透着妩媚，跟着潮流，在电脑数据网络统治的现实社会中，实实在在走出了自己的路，亮出了属于他自己的鲜明面貌。