我的宝石王 -- 王亚彬个展

　　生活在我们这个年代，已然意味着背井离乡，王亚彬领受了这个悲哀的事实，却奉献出快乐的文本。他总是乐此不疲地描画着历史的秘密和记忆，花木、浮屠、画舫、盆景、俑、贝壳、灵芝、僧侣、假山、禽兽……迷醉于其中，叩问和想像，它们是通灵的，在测量我们与原乡的距离。他画中的那些人物与古老灵异之物相遇时，仿佛在强光的照射下中了邪，有着梦游般的恍惚，或者如同蜷卧着陷入白日梦之中。仿佛无法相信和应对眼前的景像，这种显得滑稽而怪诞的反应，恰好显示了我们与自然以及传统世界的隔阂感。而从另一方面来说，原乡也隐含着比我们的幻想更为复杂和诡异的力量。尽管他的作品是零散的、杂陈的，但是，你却感觉到恍然有一个体系在这里，一个关于原乡的想象。

　　作为一个笔记体画家的王亚彬绘画可以当作文人笔记来读，南宋时曾经有一部《东京梦华录》，记述的是北宋开封之繁盛。他的绘画也正可以称为一部“梦华录”——“梦华”之意，说的正是缅怀与追忆昔日世界的华彩，而“华”之一字，又是中国的旧称。但他的志向又绝不仅在于此，在他的一幅《自画像》里画家本人身著西装，侧身而立，仿佛正应了兰波的一句话：“绝对要做一个现代人。”