根据90年代提出的Ｍ理论（超弦理论的一种），我们的宇宙是十一维的。而在最近刚刚获得雨果奖（国际上最具权威与影响的世界性科幻大奖）的中国科幻作家刘慈欣的《三体》作品中就依据以上理论，在书中描述了宇宙从十一维向低维坍缩的过程。其中三维结构的物体跌落到二维平面上的时候所展现出来的无限细节是如此的绚丽，其复杂程度和完美的细节是我们无法想象的，而这个承载了所有三维体全部细节的二维平面本身就是一幅让人惊奇的巨幅画作……
由此引出了我们对于当今“二维”平面艺术创作的思考。纵观国内外当代艺术展览或艺术盛会，多的是装置艺术、影像艺术、行为艺术等新的媒介或艺术表达方式，平面艺术作品逐渐成为陪衬或被推向角落。艺术家们对于新的艺术表达方式的实验和利用对艺术本身的多维发展是有利的。但其中却不排除部分人耗费大量人力物力资源来创作超大体量的作品只为博得一时关注，而对于作品耗费大量社会资源，占用大量公共空间是否必要则缺乏伦理思考。那么相比之下耗费资源较少、占用空间较小的平面艺术是否真的穷途末路了呢？
对新的艺术表达方式的探索是无限的，人的思想情感和想象力亦是无限的。无论哪种艺术表达方式都不见得能够将无限的人类思想情感毫无保留的表达出来。那么如何在有限的平面媒介上更加恣意的挥洒艺术家自身的思想情感，如何能更多表达艺术家对自身、对社会、对世界以及艺术本身的思考，这是一种挑战，也是此次展览“意涂”的意义所在。王远教授及各位年轻艺术家在思考如何在尺寸有限的平面上表达无限的“意”的同时也在思考如何去“涂”-即更好的利用艺术家在创作过程中手的不确定性而产生的画面的更多可能性，这两点均在此次的参展作品中有所体现。笔者期待也相信二维平面艺术将因为这些在至筒的平面上不断尝试出艺术家们的无限思考而呈现出万象的可能性，也终会如本文开头提到的《三体》中二维画面一样绚丽多姿和让人惊奇。
