“LOOMING幽境”黄河绘画作品展

  • 展览时间:2019/05/18 — 2019/07/18447
  • 展览空间:光达美术馆艺廊
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黄河的绘画艺术经历过一个从“居家物事”到“放逐荒野”的过程。这个放逐的过程并不是外在产生的,而是自我的放逐,它源自于对艺术自由的渴望。在这个放逐的过程中,他是一位荒野的漫步者;在这个跋涉的过程中,他是一位自我的流放者;在这个流放的过程中,他又是一位艺术的寻幽者。


在荒野的自我流放中,幽闭的特性如蔓延滋生的野草一般疯狂地生长,不断地包裹着他的画面。幽蔽是一个画面中的隐者,似乎在那里,又好像不在;似乎是可见的,但转瞬又变成了不可见;似乎离我们很远,但又仿佛近在咫尺。这个幽蔽的隐者在我们的眼中似有似无、若存若亡、欲隐又显、虽远尤近。画家寻找的是一种不可见的东西。但这个不可见的东西居然又是以一种如此熟悉的方式与我们照面,可以让我们在无意识的刹那之间认出它。这种陌生而熟悉的味道让观众衍生出一种怪诞的情绪,仿佛是在他方生活多年而突然遭遇故知的惊奇。


黄河的绘画不仅画出了一个荒芜的现象,也是画出他看到的荒芜的现象,更重要的是他的画面中还显示着他那种“能看能力的另一面”。但是关于这种能看的能力又是我们最漠不关心的,因为它是每一个人都具备的“司空见惯”。如此熟悉之物我们竟然陌生如同初遇,如此陌生之物我们竟然稔熟如同故知。这种能看能力显示为一个不可见的隐者。它隐蔽其中却把所有可见的因素联系起来构成一个整体。如果在画面中执意地去寻找它,有时候反而一无所获,因为它是幽蔽着的虚空,可是不经意间“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。


黄河的绘画好像在荒野漫天的草丛中再造出古老《诗经》的意境:“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”但是对于这个隐蔽的“伊人”,既不能靠太近,也不能离开太远,它把观者限制在一定的距离之外,永远地保持在对岸——在水一方。


在一定的距离之外,虽远尤近的存在,却并不妨碍我们能够认出它。也恰恰只能被限定在一定距离之外,我们才能发现它的存在。


兰友利


2019.5.9

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